Reg et le secret onirique - Bon voyage au coeur des rêves... et des cauchemars !

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Histoire de la couverture de Reg et le secret onirique

Avant d'aboutir à la couverture définitive du livre, l'illustrateur a besoin de ce que l'on appelle un « cahier des charges », que lui fournit l'éditeur.

Ce cahier des charges peut décrire une scène ou une mise en scène en rapport avec le livre.

Il peut aussi exprimer :

une ambiance (ex. : chaude, floue...) ;
un sentiment général (ex. : inquiétude, tranquillité, solitude...) ;
des personnages (ex. : le héros, ses amis, le méchant, un chien, un vampire...) ;
des objets pouvant constituer le décor (ex. : un chateau, la lune...) ;
des détails (ex. : un anneau d'argent, l'insigne de l'école, une épée...).

Dans le cas de Reg et le secret onirique, l'auteure a elle-même exprimé les éléments autour desquels elle souhaitait voir construite la couverture de son livre.

Voici donc les indications que Brigitte Burlot a transmises à Bruno Bertin :

Reg est au milieu de la couverture et, autour de lui, il y a des tas de monstres « oniriques » : un vampire, un revenant, un croquemitaine, Violaine Vitruve, etc. Tout ceci afin d'illustrer les cauchemars que Reg perçoit.

S'ensuit un échange entre l'illustrateur, l'éditeur et l'auteure, constitué des étapes suivantes :

1. Le projet (croquis) Par ce croquis, l'illustrateur retourne à l'éditeur sa compréhension du cahier des charges. C'est à cet instant que l'éditeur doit réagir avant d'aller plus loin si l'illustrateur a mal interprété son projet de couverture. Dans le cas de Reg et le secret onirique, on voit bien que Bruno a tout de suite bien senti l'idée que l'auteure se faisait de la couverture de son livre. On notera que le titre du livre n'est pas encore connu par l'illustrateur, qui utilise encore le titre de l'épisode précédent pour se faire une idée du placement du titre dans la future mise en page.
2. Le crayonné Une fois l'étape précédente validée, Bruno affine alors mieux son projet : les personnages se précisent et les expressions sont plus détaillées. La précision du trait facilitera la mise en couleurs.
	3. L'exécution des contours au noir avec recherche de mise en couleurs Spontanément, Bruno ressent que la couleur la plus adaptée à l'ambiance du livre se situe autour des ocres. La gamme des nuances autour de cette couleur étant adaptée au monde des cauchemars (désincarné et inquiétant).
	Sur cette seconde mise en couleurs, Bruno fait une autre proposition avec les personnages du deuxième plan floutés et entourés d'une lumière diffuse. Cela aurait pu être une bonne idée, mais elle n'a pas été retenue.
4. La couverture définitive Les contrastes sont ajustés et les derniers détails peaufinés. L'auteure n'aimait décidément pas la ceinture que Bruno faisait porter à Reg et a demandé que la chemise sorte du pantalon... ! (Perline préférait aussi.)